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Las duraciones que figuran en el programa son sólo aproximadas. La Filmoteca se reserva el derecho de variar el programa por causas de fuerza mayor. O Versión original V. Versión en castellano V.


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Semana del 11 de Febrero de al 17 de Febrero de Ha dirigido los documentales: Una mujer sin sombra. Asunción Balaguer, Javier Espada, El eco de una tierra en otra tierra, Javier Espada, El director crea un clima de suspense en el que el espectador no sabe si la mujer va a llegar a tiempo de tomar el tren o de comprar el billete. Cuando el empleado le pregunta para dónde quiere el billete, ella se da cuenta de que no tiene donde ir.

Incapaz de abandonar su ciudad, Isabel vuelve a casa bajo la lluvia caminando por la Calle Mayor. La minuciosa planificación convierte una secuencia que podría ser lacrimógena en despiadada.

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Los inclementes bromistas ríen su gracia al paso de la protagonista. Ya en casa, un plano general muestra la habitación en la que destaca el maniquí con el vestido de fiesta que Isabel iba a llevar al baile. La adscripción de la película a la corriente neorrealista que algunos autores hacen es discutida. Cuando Bardem formaba parte del jurado del Festival de Cannes en el que presentaba fuera de concurso su Muerte de un ciclista , la actriz estadounidense Betsy Blair se encontraba allí presentando Marty , de Delbert Mann. Blair estaba casada con Gene Kelly y había comenzado una prometedora carrera en Hollywood.

Pero su carrera se detuvo debido a sus ideas políticas y a la ofensiva del Comité de Actividades Antiamericanas. Las gestiones de su esposo le permitieron participar en Marty , que supuso su mayor éxito al lograr ser premiada en Cannes y en los BAFTA , así como la nominación al Óscar.

Aunque inspirada en la Flora Trevélez de la obra de Arniches , desaparece del personaje cualquier caracterización ridícula. Cuando Juan le declara su amor, ella se comporta igual que una adolescente, pues no deja de ser su primer novio. Entre ellos destacan los que la muestran cuando posa ante el espejo o cuando examina arrobada las entradas de cine que significan su primera cita. Se compone así el papel de una mujer que resulta víctima de una sociedad que la confina a una vida yerma.

Su ausencia de alternativa vital le impide huir de la ciudad como le aconseja Federico. Ha sido educada para depender de un marido, no tiene estudios superiores, carece de medios para independizarse mediante el trabajo y ya no es lo bastante joven como para afrontar un radical cambio de vida. En el plano final, Isabel contempla el exterior desde el encierro que es ahora su casa, a través de los cristales en los que el agua de la lluvia distorsiona su imagen; una imagen que ha dado lugar a diversas interpretaciones. Para algunos analistas del filme, cumple así la función que la sociedad le reserva, pero lo hace de forma consciente y por decisión propia.

En ello se diferencia también de Flora Trevélez, cuyo destino es decidido siempre por varones. Sin embargo, no faltan quienes creen que la imagen de Isabel tras el cristal batido por la lluvia deja un atisbo de esperanza. Nuevamente hay en el cine de Bardem un protagonista llamado Juan, que viene a representar a la mayoría silenciosa del pueblo español. Procedente de la capital, se ha integrado en la camarilla de calaveras ociosos.

Juan colabora en lo que inicialmente le parece una broma pero, poco a poco, va tomando conciencia de que su burla puede acabar destruyendo a una persona inocente. Pero Juan no es un malvado, sino un personaje egoísta y cobarde, y por su mente solo pasan salidas como el asesinato o el suicidio. El plano en picado en el que contempla el río simboliza el condicionamiento social que le ha arrastrado. Su deseo es acabar con esa sociedad provinciana caduca a la que el director de la película identifica con el franquismo.

Para el director era lógico identificar al personaje positivo de la cinta con el activista que intentaba organizar a los universitarios. Federico es el personaje que viene de la capital y no comulga con las ideas provincianas. Sin embargo, se ha criticado que el personaje se resiente de cierto monolitismo al ser excesivamente positivo en todos sus comportamientos. Es el personaje que sufre la broma que abre la película, y Federico acude a la ciudad de provincias para hablar con él y pedir su colaboración en la revista en la que trabaja.

La prostituta Tonia lleva una existencia paralela a pesar de lo distinto de su condición social. Combaten el tedio bebiendo, visitando un oscuro lupanar y gastando bromas pesadas a sus convecinos. No se trata solo de una broma, sino de un auténtico escarmiento. El domingo, sin embargo, corresponde asistir a misa y pasear o ir al cine con la familia.

Pero, a juicio de algunos autores, el protagonismo de la película no es de un individuo sino de una colectividad: Algunos de los lugares descritos tienen honda tradición en la literatura española que describe las ciudades provincianas. Por ejemplo, la pensión en la que vive el joven soltero que, como tantos otros, no puede permitirse pagar un apartamento. Ello permite criticar los comportamientos de quienes han hecho algo reprochable socialmente o de quienes no han conseguido contraer matrimonio a cierta edad.

Desde cierto punto de vista, es también símbolo de la España del momento. Sin realizar mención alguna al régimen político imperante, Bardem critica su machismo y su exagerada religiosidad; pero critica, sobre todo, a la sociedad.

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Símbolo de la posibilidad de escapatoria es la estación de ferrocarril. Es allí donde Juan e Isabel entablan conversación antes de que se trame la burla contra la mujer. El comentario de esta de que le gusta ir allí sin motivo aparente revela su deseo de libertad. Aunque el rodaje en se repartió entre tres ciudades castellanas diferentes — Palencia , Cuenca y Logroño — separadas por cientos de kilómetros, el resultado final configura una ciudad verosímil y demuestra que el realismo no depende de cuestiones accesorias.

Para Calle Mayor contó con el concurso del compositor argentino Isidro B.

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Maiztegui, quien ya había colaborado con él en Felices pascuas y Muerte de un ciclista. Maiztegui se había establecido en España en y había colaborado con diversos directores. De esta forma no solo se mima a la protagonista femenina, sino que se la diferencia del resto de la ciudad. Las frases con las que Federico va disipando la alegría de Isabel se ven acompañadas por las duras notas del instrumento, subrayando así el impacto que provocan en Isabel. La fotografía del francés Michel Kelber se caracteriza por los abundantes claroscuros y tinieblas, tanto en interiores como en exteriores.

Se consigue así un tono opresivo que solo se alivia en la luminosa secuencia de la alameda, en la que Isabel, fuera de la atmósfera de la ciudad, consigue expresar sus sentimientos con sinceridad. Por ello se opusieron a los deseos del realizador de presentar Calle Mayor a concurso en el Festival de Venecia. El coproductor Serge Silberman amenazó con exhibirla en el festival como producción francesa. Ante ello, el gobierno de Franco hubo de ceder e, indignado, presentó el filme como español. El estreno internacional fue el 6 de septiembre de Y Betsy Blair consiguió una mención especial del jurado.

El éxito abrió a la película diversos mercados internacionales, incluido el estreno en Nueva York. Calle Mayor fue estrenada en España en el cine Windsor de Barcelona el 5 de diciembre de La crítica española se dividió en su momento. Algunos autores negaron la intencionalidad social de la película, y no faltaron quienes la tildaron de falsa. Sin embargo, los comentarios fueron favorables hacia el personaje de Isabel y la interpretación de Betsy Blair.

La revista italiana Cinema Nuovo también la distinguió como mejor filme del año.

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Desde Muerte de un ciclista , a Bardem le acompañaba la acusación de plagio. Esta se incrementó con Calle Mayor. También se ha señalado un punto de contacto con Las maniobras del amor , dirigida en por René Clair. Pero se reduce a que en ambas películas un hombre seduce a una mujer a consecuencia de una apuesta.

Ambos filmes siguen después caminos muy distintos, sin que en la película francesa se haga denuncia alguna de la vida provinciana. El filme de Delbert Mann fue exhibido en el Festival de Cannes en el que el director español fue miembro del jurado, y allí mismo este ofreció a su protagonista Betsy Blair el papel de Isabel. Con ello se repitió la situación en la que Lucía Bosè había trabajado en Crónica de un amor antes de interpretar a la María José de Muerte de un ciclista. Las referencias actorales eran habituales en Bardem en aquella época.

Sí había visto y recordaba el pequeño papel interpretado por la actriz americana en Doble vida , película dirigida por George Cukor que había sido estrenada en España en Uno de los principales artífices de la tesis de la supuesta tendencia plagiaria de Bardem fue Robert Benayoun. Muy claro es el peso de un director ideológicamente tan lejano de Bardem como Elia Kazan.

En este película la burla es organizada por una mujer, pero recurre a un poeta mercenario para que escriba cartas de amor a la protagonista haciéndole creer que proceden de un amigo de la engañada. Como en Calle mayor , la protagonista solo puede aspirar al matrimonio para tener una vida plena. La crítica española de la época acogió el filme de modo diverso. Otros se empeñaron en negar el contenido de crítica social. José María García Escudero elogió el personaje de Isabel, pero criticó la forma unilateral en que se presentaba la cuestión provinciana.

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Hoy la crítica considera mayoritariamente que Calle Mayor es la culminación del cine de Bardem. El resultado final se aproxima así al clasicismo del cine de Hollywood , al que se añade la influencia del Neorrealismo ; todo ello con algunos toques de la tradición literaria española que retrata la vida provinciana, principalmente Clarín y Benito Pérez Galdós.


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  • No obstante, no faltan voces críticas que censuran el excesivo acopio de elementos negativos definidores de la ciudad provinciana por parte de Bardem. A pesar de estar ambientada en la España franquista de los años , se ha señalado la influencia de Calle Mayor en la coproducción entre EE. En ella, dos jóvenes ejecutivos encarnados por Aaron Eckhart y Matt Malloy planean una venganza contra el sexo femenino en la persona de una secretaria sorda Stacy Edwars a la que intentan seducir y abandonar posteriormente. En , con motivo de la celebración del trigésimo aniversario del estreno de Calle Mayor , se celebró un acto conmemorativo en el que Bardem se reencontró con Betsy Blair , Ives Massard y Dora Doll.

    Allí concibió el director la idea de realizar una secuela que mostrara, al cabo de las décadas, la evolución de los distintos personajes.